Trieste, Il Rossetti – Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia. Dal’ 11 al 15 gennaio 2017
Il deserto dei Tartari di Dino Buzzati è un romanzo in cui i dialoghi non hanno preminenza rispetto alla voce narrante ed è piuttosto la natura a dei personaggi ad essere scandagliata; sembrerebbe quindi difficile pensarlo come testo di riferimento per il teatro, ma l’adattamento e la regia di Paolo Valerio smentiscono tale ipotesi. L’azione interiore, che sostiene la trama creando una dimensione irreale e metafisica, viene resa scenicamente in modi diversi, tutti capaci di integrarsi con armonia aumentandone l’effetto: sulle scenografie vengono proiettati numerosi quadri e disegni realizzati da Buzzati stesso, scelti ed inseriti di volta in volta con grande attenzione; la vita del protagonista, Giovanni Drogo, da quando lo si incontra all’inizio, appena nominato tenente, e fino alla fine, viene di volta interpretato da tutti gli attori in scena, dando allo spettacolo una dimensione definita giustamente corale, perché dà l’idea che il ruolo del protagonista, il cui percorso è universale, potrebbe essere affidato a chiunque; molte delle parti narrative sono anch’esse recitate a turno ora dall’uno, ora dall’altro, amplificando così la sensazione di descrivere pensieri, emozioni, delusioni e sofferenze appartenenti ad ognuno di noi; la musica di Antonio Di Pofi, eseguita dal vivo, strumentale, ma anche vocale nell’esecuzione di Marina La Placa dona ulteriori suggestioni; infine, alcune parti descrittive sono in alcuni punti proiettate sopra le immagini, evidenziando così un rapporto con il testo originale stretto e molto rispettoso, segno di omaggio non soltanto per esso, ma anche e soprattutto nei confronti dell’Autore e del suo eclettismo (era stato scrittore, giornalista, drammaturgo e pittore).
È un adattamento fatto in punta di piedi, mantenendo ed esponendo con cura tutto quel che si trova celato nelle pieghe di questo romanzo così delicato: i numerosi miraggi della nostra quotidianità, sempre tanto presenti nelle opere di Buzzati e simboleggiati qui dall’attesa dell’assalto di questo Nemico che viene da settentrione, attesa portata alle estreme conseguenze esistenziali al punto da non permettere di riconoscerne pragmaticamente i preparativi; la speranza di una grande occasione, riscatto per esistenze che si esauriscono invece correndo alla ricerca di un senso da raggiungere, senza rendersi conto che esso è dato non da quel che si fa, ma piuttosto da come lo si affronta.
Il risultato è che si aspetta qualcosa di eccezionale che potrebbe non accadere o succedere troppo tardi, lasciando così fuggire il tempo, preferendo accettare una vita sospesa piuttosto che imparare a cogliere il buono che ogni giorno ci può dare.
La finestra sul deserto che tanto affascina Giovanni Drogo al suo arrivo, unica in tutta la fortezza, è situata nella stanza del comandante. Solo lui è in grado di accedere a questa vista privilegiata senza doverlo fare perché di turno come sentinella. Il giovane tenente, appena arrivato, vorrebbe affacciarvisi, forse intuendo che la chiave, il segreto sul quale poggia l’intera struttura sta proprio lì e che si svela al termine dello spettacolo.
Il finale infatti, letto da altri in chiave pessimistica, lascia qui un sapore buono ed è in qualche modo liberatorio perché Drogo, al termine della sua esistenza, privato all’ultimo momento dalla possibilità di poter affrontare il Nemico che finalmente sta arrivando, si riconosce consapevole di aver vinto l’unica vera battaglia degna di essere combattuta, per lui come per ogni essere umano: la paura della morte. Pur senza poterlo fare materialmente, è riuscito nel suo animo a guardare attraverso quella finestra e a sporgersi, finalmente libero e sereno, sul Nulla.
Paola Pini
